Поиск

Кремль - от Пороховой башни до Вечного огня

Обновлено: 19 нояб. 2021 г.



Из книги Святослава Агафонова "Нижегородский кремль"


Cтены кремлей каменными ожерельями наброшены на прибрежные холмы Волги, Днепра, Москвы-реки. Этот образ, красочно передающий впечатление от мощной ограды, спускающейся к реке по живописным склонам береговых откосов, был издавна близок и понятен русским людям. Он в равной степени может относиться и к Московскому, и к Нижегородскому, и к Смоленскому кремлям.


Четыреста лет тому назад, как передают очевидцы, впервые применил такое сравнение Борис Годунов при рассказе царю Федору об укреплении Смоленска. Он говорил, что Смоленская стена будет ожерельем Руси на зависть врагам и на гордость Московскому государству. В его словах не было преувеличений — русские кремли не простая ограда, а высокохудожественное произведение, придающее единство целому городу. Стены кремля — это гигантская рама, но, будучи архитектурно связанными с заключенной внутри их застройкой, дополняют ее, еще более тесно вписывая дома, терема и церкви в окружающий природный пейзаж.

При выборе места для кремля учитывалось наилучшее использование естественных природных рубежей в целях обороны. Поэтому обычно укрепления располагались на возвышенностях, защищенных излучинами рек или иными преградами. Таким образом, кремли уже по условиям своего естественного расположения всегда выделялись среди окружающего пейзажа, играя доминирующую роль в общей системе города. Поэтому же и в последующее время они сохраняют свое особое градостроительное значение.

Нижегородский кремль возник в XIII веке как укрепленный пункт, гарнизон которого оберегал от врагов место впадения Оки в Волгу. Под охраной кремля выросли посады и слободы. Ограды посадов, а по существу городские стены, представляют собой второй тип укреплений. Обычно в древнерусских городах они возводились деревянными по земляным валам. По мере роста населения посада появлялись новые концентрические линии валов и стен. Так, в нижегородской описи начала XVII века занесены две такие линии укреплений, причем известно, что защитные валы Нижегородского посада существовали еще в XIV веке.

Третьим типом укрепленных мест были монастыри, зачастую представляющие собой настоящие крепости с сильной артиллерией и гарнизоном профессиональных воинов. Многие монастыри занимали стратегически важные пункты, а пригородные нередко образовывали систему фортов, которые прикрывали подступы к городу в наиболее уязвимых направлениях, защищали слободы, лепившиеся у их стен. Можно считать, что таково было назначение и нижегородских монастырей — Печерского и Благовещенского, стоявших выше и ниже города по берегам рек.

Ока и Волга, сливаясь в могучий поток, гигантским полукругом омывают высоко поднятое плато правого берега. Кремлевский холм занимает самый центр этого полукруга, ограниченный с запада глубоким оврагом речки Почайны. Кремлевские стены архитектурно выделяли заключенную в них застройку, придавали ей значительность в сравнении с окружающими посадами и слободами. Суровый и монументальный образ Нижегородского кремля близок античному лапидарному стилю. Аркады, поддерживающие боевую площадку по верху стены, заставляют вспомнить крепостные стены и акведуки Древнего Рима. В отличие от Московского и других русских кремлей и крепостей, с их нарядными, иной раз даже богатыми архитектурными деталями, Нижегородский кремль стоит как суровый воин, могучий в своей силе и строгой красоте.

Нижегородский кремль — это архитектура объемов, динамика масс, гармонично размещенных в пространстве, это сочетание форм сооружений, созданных человеческими руками, с первозданными формами природы — с массивами холмов и склонами волжских косогоров. Размеры башен, стен с их уступами точно найдены и точно распределены среди природного окружения. Здесь перед нами подлинная архитектура, не нуждающаяся в каких-либо прикрасах, не требующая маскировки. Строители кремля применяли минимальное количество пластических архитектурных форм и только там, где они были органически необходимы. Это целое настолько совершенно, что отсутствие даже простейших украшений не бросается в глаза, воспринимается как нечто естественное.

Святослав Агафонов "Нижегородский кремль"

Полный текст доступен в разделе Учебные материалы


План маршрута (вход в Кремль - через проломные ворота у Пороховой башни)





Арсенал


Здание Арсенала было построено в 1837-1843 годах по личному указанию Николая I «для хранения оружия, мундирных и амуничных вещей». До этого они помещались в подвалах кремлевских башен.


Проект здания, разработанного в военном ведомстве в Петербурге, был высочайше утвержден 30 апреля 1837 года. За основу были взяты столичные постройки казарм и складов.


Автор проекта – предположительно архитектор Антон Лаврентьевич Леер, а руководитель строительства – инженер-полковник Петр Данилович Готман.


На плане города 1853 года видно, что главный фасад арсенала был обращен на Спасо-Преображенский собор (ныне не сохранился). Арсенал - один из лучших образцов архитектуры классицизма в Нижнем Новгороде.


До 2002 года в Арсенале официально располагался картографический архив Министерства обороны. В марте 2003 года Арсенал был передан нижегородскому филиалу «Государственного центра современного искусства» для организации выставочного комплекса.


Здание находилось в плачевном состоянии, требовались не только реставрационные работы, но и противоаварийные. Ремонт и реставрация начались в 2007 году и продолжались до 2015 года. За это время была проделана огромная работа, в том числе 3 года на территории Арсенала проводились археологические исследования, в результате которых было обнаружено много интересного, например: остатки деревоземляной крепости, два входа в Пороховую башню. Был найден клад из 1600 серебряных монет, а также перстень с древнерусским солярным знаком времен Ивана Грозного.


Своеобразным талисманом музея стала Евдокия, или, как ее ласково называют сотрудники Арсенала, Дуся. Во время раскопок рядом с музеем был найден череп жительницы Нижнего Новгорода пятнадцатого века. Лаборатория пластической реконструкции по методу Герасимова воссоздала ее облик. Теперь бюст Дуси установлен в Арсенале. Дуся даже «говорит» голосом актрисы Марины Ливановой. Можно надеть наушники и послушать Дусин рассказ о непростой и по нашим меркам короткой жизни горожанки того времени – Дусе на момент смерти было тридцать пять лет.


В Арсенале были отреставрированы фасады, кирпичная кладка стен и сводов, лестничные перила, чугунная плитка первого этажа. Окна и двери из лиственницы воссозданы по оставшимся образцам. Новые элементы фасада (центральный вход и аварийные выходы) выполнены из стекла и не искажают исторический облик памятника. За счет устройства подвального этажа площади Арсенала увеличились с 4000 до 7000 квадратных метров, что сделало его самым большим музеем Нижнего Новгорода. В здании появись выставочные галереи, киноконцертный зал, медиатека, лекторий, детский центр, кафе, музейный магазин.


В настоящее время здесь проводятся разнообразные выставки, лекции, кинопоказы, осуществляются арт-проекты. Арсенал сейчас, пожалуй, самая популярная городская площадка проведения фестивалей и выставок современного искусства.



Дом военного губернатора


Пребывая в Нижнем Новгороде с визитом в 1834 году, император Николай I был раздосадован отсутствием дорог, бульваров, ухоженных площадей в городе, также его не порадовало, что дом военного губернатора – двухэтажное деревянное здание, построенное архитектором Ананьиным в 1797 году, располагался не в административном центре – в Кремле, а на Большой Покровской – в шумном, людном месте. Император лично указал место расположения будущего дворца военного губернатора в Кремле, на месте обветшавшего монастыря Святого Духа.


По проекту архитектора И.И.Шарлеманя за 4 года (1837-1841) под руководством местных архитекторов Леера и Гутмана был возведен в стиле классицизма трёхэтажный дворец. Для подвоза строительных материалов в кремлёвской стене был проделан арочный пролом (используется до сих пор).


Дворец губернатора был строг и гармоничен, по части архитектурных украшений «несколько суховат», как упоминают современники. Первый этаж дворца отводился для жилья и работы военного губернатора и его семьи. На втором этаже располагались покои для высоких гостей (в том числе для императорских особ), парадная столовая и приёмная, а на третьем этаже – домовая церковь Святого Духа.


При строительстве дворца из-за оползня в его фундаменте образовалась трещина, которая впервые в истории нижегородского строительства была отремонтирована при помощи бетона (залит в трещину). Руководил работами инженер Дельвиг.


В губернаторском доме произошла встреча известного французского писателя Александра Дюма с прототипами его романа «Учитель фехтования» - декабристом Иваном Анненковым и его супругой Полиной Гёбль. Эту встречу организовал генерал-губернатор - Муравьёв.


За весь период существования дворца с 1841 по 1917 годы в его стенах работало 14 губернаторов. Среди них были достойные люди, много сделавшие для Нижнего Новгорода и нижегородцев.


Одним из самых выдающихся нижегородских губернаторов по праву считают Николая Михайловича Баранова. Описание его судьбы достойно пера романистов. После блестящих побед на военной службе он перешел на службу гражданскую. В 45 лет Николай Баранов принял на себя руководство Нижегородской губернией и управлял ею в течение 15 лет, до 1897 года.


Его называли «Дон-Кихотом» за самоотдачу, с которой он трудился. «Орлом» - за умение брать на себя ответственность. «Электрической машиной, которая накаливает присоединенные к ней лампочки» - за то, что он выискивал вокруг себя способных людей и включал их в работу на благо губернии.

Но говорили и другое: «сатрап», «самодур», «диктатор», «интриган» и даже «шарлатан». Причиной тому были пренебрежение правилами и военная привычка действовать решительно, не считаясь ни с кем.


Впрочем, последнему можно найти оправдание - работать губернатору Баранову действительно приходилось в чрезвычайных обстоятельствах. В 1891 году в Поволжье случился рекордный неурожай. Его последствия Баранов первым смело назвал голодом наперекор чиновникам, которые хотели скрыть масштаб бедствия.

Год спустя – новая беда. В Нижний Новгород пришла эпидемия холеры. На Волге были организованы плавучие госпитали-бараки. Когда в них не хватило места, Баранов отвёл под холерный госпиталь свою резиденцию в Кремле. Чтобы предотвратить эпидемию на ярмарке, губернатор приказал выдавать посетителям кипяченую воду, в которое добавляли красное вино – лишь бы люди не пили сырой воды из Волги. А главное – он не допустил паники, которая могла принести вреда не меньше, чем сама эпидемия.


Всероссийская выставка 1896 года, проведенная в Нижнем Новгороде, своим успехом тоже во многом обязана талантам губернатора Баранова. Современники писали, что «своим неустанным трудом нижегородский губернатор показал всей России наглядный пример, что может создать администратор, действительно стоящий на высоте своего назначения».


В губернаторской резиденции в Кремле дважды останавливался последний русский император - Николай II


В советской время в здании располагались горком партии и комсомола, а с 2000 разместился художественный музей. В его замечательной коллекции - полотна Васнецова, Кандинского, Рериха, Малевича и других выдающихся русских художников.


Для справки:


Николай II в Нижнем Новгороде


Последний русский император вел дневник довольно немногословный. Свои мысли и чувства практически не описывал, больше перечислял, что ел и во что играл. Вот ВСЕ его записи о двух визитах в Н. Новгород в 1896 г. (посещение Всероссийской промышленно-художественной выставки) и 1913 г. (посещение праздничных мероприятий по случаю 300-летия Дома Романовых)


Нижний Новгород. 1986


16-го июля. Вторник.

Дядя Алексей едет с нами. С утра жара в вагонах сделалась чрезвычайная. Потели, спали, ели и играли в трик-трак. Проехали Москву в 5 ч.; здесь к нам сели в поезд княгиня Голицына и Васильчикова. После обеда остановились в поле и вышли погулять. Была чудная прохладная лунная ночь.


17-го июля. Среда.

В 9 час. приехали в Нижний, который предстал во всем своем величии на обоих берегах Волги. Обычная встреча на станции и почетный караул от 11-го Гренад. Фанагорийского полка. Порядок на улицах примерный; Баранов ехал впереди в коляске, как некогда ездил Трепов! В соборе был короткий молебен; осмотрели его и спускались вниз к гробницам Минина и вел. князей. У дворца стоял поч. караул от Клязьминского рез. батальона. Мы поместились во 2-м этаже, откуда известный вид на Волгу и луговую сторону. Вымывшись в ванне, пошел гулять; сад небольшой, но расположен на горе.

Завтракали и обедали втроем с д. Алексеем. Ко времени отъезда на выставку налетела сильная гроза с вихрем; ее пришлось переждать дома. Между павильонами стояли огромные лужи, так что из одного в другой надо было переезжать в экипаже. Меня всего более заинтересовали отделы железоделательный и горный. Пили чай в особом павильоне. Скучная толпа повсюду глазела и лезла за нами — все сами экспоненты. Вернулись домой в 7 ч. Вечер был чудный. Из сада смотрели на фейерверк с реки.


18-го июля. Четверг.

Спали отлично; встали в 8 1/2 и после кофе пошли гулять в сад. В 11 ч. был смотр на дворцовой площадке четырем батальонам 54-ой резервной бригады. Солнце жарило со всей мочи; завтракали с военным начальством.

В 2 часа посетили дворянское собрание, где были отлично приняты, но потели ужасно. Оттуда заехали в здешний вдовий дом, вернулись домой, переоделись и отправились на выставку. Продолжали осмотр, пили чай в павильоне и слушали хор Славянского. Приехали домой в 6 1/4, а в 7 ч. уже начался большой обед на 130 чел. Разговаривали и курили в саду. В 9 ч. поехали в театр, где давали разные вещи и оперы и пьесы. Театр новый, красивый. Вернулись домой в 11 3/4 ч.


19-го июля. Пятница.

Сегодня был жаркий и утомительный день. В 9 1/2 отправились в дом трудолюбия, кот. устроен в здании бывшей фабрики. Оттуда прямо на выставку, где мы пробыли весь день до 5 1/2 ч. Завтракали в нашем павильоне. Пробовали вина и сидр в разных местах, в особенности у Льва Голицына. Он нас, как всегда, принял очень радушно, угощал винами и надарил каждому старого серебра. Для сокращения времени между павильонами ехали по электрической дороге. Окончили осмотр выставки и на возвратном пути остановились у исторического музея в одной из башен Кремля. Обедали втроем и затем поехали на купеческий раут в ярмарочное собрание.

Было страшно жарко, но зато недолго продолжалось. Вечером поиграли у себя в трик-трак.


20-го июля. Суббота.

В 10 ч. покинули симпатичный дворец и отправились на ярмарку. Посетили старый ярмарочный собор и затем три главнейшие фирмы — ситцев, чая и пушного товара. Проехавши через железный ряд, перешли на полицейский пароход. Сделали отличную прогулку вверх по Оке и затем по Волге. Вышли на берег на Сибирскую пристань и поехали на вокзал. В час дня отправились в обратный путь.

Не было так жарко, как первый раз. На многих станциях были встречи; самая большая во Владимире в 6 1/2 ч. Обедали в 7 1/2. Много играли в трик-трак. В 12 ч. приехали в Москву.


1913


17-го мая. Пятница.

Прибыли в Нижний Новгород в 10 час. утра при холодной серой погоде. На ст. — почет, караул от 37-го пехот. Екатеринбургского полка. Поехали в собор, откуда после молебна и литии у могилы Минина, пошли за крестным ходом на площадь за Кремлем, где была произведена закладка памятника Минину и Пожарскому. Затем Екатеринбургский и Тобольский полки прошли церем. маршем. Приехал во дворец с дочерьми в 12 1/4. Вид на Волгу напомнил нам пребывание там в 1896 г. Завтракали семейно. Принял духовенство и всех должностных лиц в зале наверху и волостных старшин в саду. В 4 ч. посетил новое здание конторы Госуд. Банка в древнерусском стиле. Вернулся за Аликс и детьми и вместе поехали в дворянское собрание. Там все было как в Смоленске. В 6 час. уехали на пристань, где большая депутация волжских судовладельцев поднесла нам несколько красивых вещей.

Перешли с радостью на приготовленный для нас пароход пут. сообщ. “Межень”. Уютно и со тщанием устроены наши каюты. В 8 ч. пошел с Ольгой и Татьяной на парох. столовую “Царь Михаил Феодорович”. Простившись со всеми, вернулись к себе и в 10 1/4 отвалили при иллюминации города и всех судов и пошли вверх по матушке Волге. Пройдя ярко освещенный Сормовский завод, спустился в свою каюту и рано лег спать.


Спасская часовня и надгробный камень Минина


Перед нами кирпичная часовня в русском стиле с шатровым куполом и луковичной главкой на стройном барабане. Это Спасская часовня, а сооружена она в 2012 году, чтобы обозначить место, где до 1929 находился кафедральный Спасо-Преображенский собор.


Для украшения фасада храма-часовни использованы элементы из стеклофибробетона - колонны, арки, кокошники, наличники. Этот материал отлично имитирует любую фактуру, принимает любую форму и цвет.


Центральное место в интерьере часовни занимает список с иконы Спаса Нерукотворного. Греческий образ Спаса Нерукотворного, привезённый из Суздаля великим князем Константином Васильевичем в 1352 году, был главной святыней разрушенного собора. Согласно преданию, когда в 1378 году город был сожжен татарами, в соборе обгорели все иконы, кроме этой, которую пламя обошло стороной. Пол часовни, выложенный мозаикой, тоже копирует рисунок пола утраченного храма.



За часовней под открытым небом установлен надгробный камень с могилы Козьмы Минина.


Останки Минина были перезахоронены в Спасо-Преображенском соборе в 1617 г. (изначально был похоронен в своем приходе - в Похвалинской церкви).


На могиле Козьмы Минина в Спасо-Преображенском соборе долгое время не было ни надписи, ни памятника. Вологодский чиновник Николай Ильинский, приезжавший по делам в Нижний Новгород в 1774 году, восхищенный подвигом великого нижегородца, написал стихи в его честь («Ты друг отечества! Сердечно я желаю / Да память дел твоих дотоле не пройдет / Пока земный сей шар, разрушася падет») и обратился к императрице Екатерине II с прошением увековечить бессмертный подвиг славного мужа.


Видимо, в результате этого обращения епископ Нижегородский Павел в 1779 году устроил мининскую гробницу (деньги пожертвовало московское купечество). Надгробие представляло из себя деревянный гроб, выкрашенный красной краской и в некоторых местах украшенный позолоченной резьбой. Он помещался на катафалке с двумя ступенями. На гробнице находилась дощечка со стихотворной надписью, сочиненной преосвященным Павлом:


Избавитель Москвы, отечества любитель

И издыхающей России оживитель,

Отчизны красота, Поляков страх и месть,

России похвала и вечна слава честь:

Се Минин Козма здесь телом почивает

Всяк, истинный кто росс, да прах его лобзает.


Шли годы, храм ветшал, ветшала и гробница. После очередной перестройки храма в 1870-х годах над могилой Минина была возведена часовня, построенная по проекту архитектора Л. В. Даля. В 1878 г. на месте захоронения Минина на пожертвования нижегородского купечества была установлена надгробная плита с надписью: "Лета 7124 (в 1616 году) преставился о господе думный дворянин Козма Минин Сухорук" (идентичность Козьмы Минина и Козьмы Сухорука в наши дни опровергнута, но в момент создания надгробной плиты никем не оспаривалась).


Когда в 1929 году храм снесли в связи со строительством на этом месте Дома Советов, прах Минина перенесли в краеведческий музей, где он находился до 1962 года. В 1962 году прах переместили в Михайло-Архангельский собор.


4 ноября 2012 г., в год 400-летия подвига нижегородского ополчения 1612 года надгробие было возвращено на своё историческое место и теперь располагается за Спасской часовней.





Литературный сад


Во время масштабной реконструкции Кремля летом 2021 года было обустроено новое общественное пространство - Литературный сад. Оно представляет из себя парковую зону с просторной верандой, сценой, беседкой и видовой террасой. Оттуда открываются прекрасные виды на нижнюю часть Кремля и Стрелку



Дом Советов (Кремль, корпус 5)


После революции 1917 года новая власть выбрала местом своей дислокации

не рабочие кварталы заречной части города, а нижегородский Кремль – «символ алчного феодализма и царского самодержавия, свидетель жутких страниц кровавого прошлого» (Каптерев Л. М. Город Горький. 1934).


Именно здесь, в непосредственной близости от бывшего губернаторского дворца, было решено построить Дом Советов для советских органов власти. Для это цели было решено снести Спасо-Преображенский собор.


В 1924 году была разобрана колокольня (сейчас реконструирована), а в 1929 году был взорван и сам собор.


Новая идеология требовала нового художественного выражения. В архитектуре им стал конструктивизм. В основе этого стиля - подчинение внешней эстетики здания его функциональному назначению. Также для конструктивизма характерны использование новых для того времени материалов (бетон, стекло, металл), минимализм в выразительных средствах (упрощение внешнего вида фасада) и аскетизм в цветовой гамме - ровная, приглушенная цветовая палитра (как правило - серые, светло-бежевые, белые тона).


Автором проекта Дома Советов стал один из основоположников советского конструктивизма архитектор Александр Зиновьевич Гринберг. Выпускник петербургской Академии художеств, Гринберг участвовал и побеждал в многочисленных Всероссийских архитектурных конкурсах. В 20-30-е годы Гринберг активно проектирует общественные здания:


Дворец труда в Ростове-на–Дону (1925) и в Екатеринбурге (1926);

• Дома Советов в Брянске, Туле, Усмани, Клинцах, Новосибирске (1924 - 1930);

• проект синтетического панорамно-планетарного театра в Новосибирске (1931);

• Дворец Советов в Москве (1931);

• здание Центрального дома химии в Москве (1931)


В Нижнем Новгороде кроме Дома Советов (1929-1931) Гринберг спроектировал:

• гостиницу «Центральная» на Верхне-Волжской набережной в 1931-1935 гг. (впоследствии гостиница «Россия», «Волжский откос». Снесена в 2020 г., на ее месте теперь - жилой комплекс "Георгиевский", во многом воспроизводит облик гостиницы);

• гостиницу «Интурист» на Театральной площади (1933-1934) (Впоследствии переименована в гостиницу «Москва». Здание снесено в 1990 г. Сейчас на его месте - гостиница «Sheraton»);

• жилые дома № 3 и № 3-а по ул. Минина (1933)

• кинотеатр «Мир» в соцгороде Автозавода (1934-1936)

• Дом Советов в Дзержинске (1929-1932)


Также по его проекту была проведена реконструкция Народного дома под Оперный театр в 1933- 1935 гг.


По первому советскому генеральному плану города 1935-1937 гг. Дому Советов отводилась главенствующая роль в формировании новой площади Советской (Бывшая Благовещенская площадь, сейчас площадь им. Минина и Пожарского).


Предлагалось снести часть кремлевских стен, а также Георгиевскую и Пороховую башни Кремля. Площадь должна была стать круглой. Место перед зданием Дома Советов предназначалось для проведения демонстраций, митингов и шествий. На боковом фасаде Дома Советов над входом специально для этих целей был запроектирован балкон-трибуна, с которого руководители города могли выступать перед митингующим в дни всенародных праздников.


Здание было построено из кирпича, частично оставшегося при разборке остатков стен Спасо- Преображенского собора, и оштукатурено имитирующей железобетон терразитовой штукатуркой светло-серого цвета. Новый для того времени строительный материал железобетон был применен в его полукруглой части.


Все фасады здания асимметричны, просты и лишены декоративных элементов. Форма плана строится на пересечении двух взаимно перпендикулярных осей-коридоров, где имеется парадная лестница с освещенным холлом перед ней.


В плане дом напоминает самолёт: два пересекающихся буквой “Т” четырёхэтажных корпуса и полуцилиндрический “нос”, сдвинутый к левому крылу.


В Доме Советов располагались: Горьковский городской комитет, в годы Великой отечественной войны - Городской комитет обороны, с 90-ых годы здесь разместилась Городская Дума и Администрация Нижнего Новгорода.


В настоящее время в здание Дома Советов сохранило свои административные функции. Сегодня здесь располагаются Городская дума и администрация Нижнего Новгорода.



Колокольня Спасо-Преображенского собора и Поклонный крест


В 1225 году на территории Нижегородского детинца по решению Юрия Всеволодовича был заложен деревянный храм в честь Преображения Господня, а в 1227 году храм уже был освящен.


Столетия спустя на месте обветшавшего храма Великий Князь Константин Васильевич строит новый, каменный. Впоследствии собор был украшен росписями великого художника средневековья Феофана Грека. В новом соборе были золоченые двери и пол из позолоченных медных плит. Освятили собор в 1352 году. Из Суздаля в него перевезли Образ Спаса Нерукотворного. В 1377-1378 годах из-за набегов татар собор, как и весь город, был сожжен и разграблен. Но уже в 1380-х гг. князь Нижегородский Дмитрий Константинович восстанавливает его.


В 1611 году в Нижнем Новгороде начался сбор средств на ополчение по призыву Кузьмы Минина. Считается, что одна из речей К.Минина, обращенная к жителям города, прозвучала именно в Кремле около Спасо-Преображенского собора. В этом же соборе ратники ополчения получили благословение на подвиг.


В 17 веке, при Михаиле и Алексее Романовых, собор отстраивается практически заново. Михаил Романов и его отец Филарет выделили «государеву казну» на строительство в знак признательности нижегородцам. Ведь без Нижегородского Ополчения не было бы и династии Романовых на престоле.


Работы начались в 1632 году. Освящен храм был только в 1652 году. Есть версия, что новый храм строился «в 15 саженях к северу» от действующего. И лишь в 1672 году, из старого Собора в новый был перенесён прах Кузьмы Минина. В тот же год Спасо-Преображенский собор становится кафедральным храмом Нижнего Новгорода.


В 1715 году после сильного пожара, который сильно опалил стены собора и разрушил шатровую колокольню, стоявшую рядом, собор стал разваливаться. В 1716 году колокольня была построена заново. Тогда же на колокольню были перенесены древние часы с Часовой башни кремля.


В 1834 г. по проекту А. Мельникова был возведен новый Спасо-Преображенский собор, известный сейчас по фотографиям Дмитриева.


За свою историю собор послужил усыпальницей нижегородских князей, их жен и детей, видных священнослужителей. Также этот собор посетил сам Петр I во время возвращения из Персидского похода. Он стал первым царем из династии Романовых, кто лично воздал память нашему земляку – Кузьме Минину, посетив место его захоронения.


В 2005 году в память о бывшем Спасо-Преображенском соборе в Кремле был установлен деревянный поклонный крест.


К 800-летию города было принято решение восстановить колокольню собора.


Колокольня


Колокольня высотой 51,5 метров, представляет собой удлиненный восьмерик с арочными пролетами в верхней части и восьмигранным шатром с луковичной главкой.


На новой колокольне установлены 15 колоколов, отлитые на заводе в Тутаеве (Ярославская область) за 4 месяца, общим весом в 12,787 тонн. Притом главный благовестник тянет почти половину общего веса - 6,2 тонны. На профилях колоколов выполнены надписи и рельефные иконы с нижегородскими храмами и со святыми, в чью честь были освящены церкви кремля. Есть икона Николая Угодника (Никольская церковь), икона Успения Божией Матери (разрушенный Успенский храм), икона Преображения господня (Спасо-Преображенский собор).


С четырех сторон вверху на колокольне установлены циферблаты, стилизованные под старинные часы, причем 2 из них с римскими цифрами.




Интересные детали - на римском циферблате «4» выполнено в старинном написании – «IIII, на арабском цифры с 5 по 7 перевернуты вверх ногами - по образцу древних русских часов, где вращались не стрелки, а сам диск.


Новый механизм часов, весом более полутоны, выполнен по старинному образцу, с гирями, с боем, с курантами, для чего соединён с колоколами. Они отбивают каждую четверть часа, а каждый час издают мелодичный звон. Часовой механизм и черные с золотом циферблаты изготавливались на нижегородском заводе "70 лет Октября".

На верхнем ярусе колокольни оборудована смотровая площадка. Для комфортного подъема внутри колокольни смонтирован лифт (правда, до верхнего яруса он не поднимет - только до предпоследнего).


Памятник Кириллу и Мефодию



Перед нами памятник, посвященный создателям славянской азбуки — святым братьям Кириллу и Мефодию.


Кирилл и Мефодий жили в IX веке в византийском городе Солунь (ныне Солоники). В миру, до пострига, их звали Константин и Михаил. Мефодий был старшим, а Кирилл – младшим из семерых братьев. Отец мальчиков был болгарином, а мать – гречанкой.

Братья получили прекрасное образование. Мефодий сделал военно-административную карьеру, затем постригся в монахи. А Кирилл с самого начала пошел по духовному пути. Он обладал феноменальной памятью и поражал всех своими способностями. После того, как он отучился в Магнаврском университете в Константинополе, он стал преподавать там же философию (после чего за ним закрепилось прозвище «философ»).


Примерно в 856 году Кирилл, вместе со своими учениками пришел в монастырь Полихрон на горе Малый Олимп, где настоятелем был его брат Мефодий. И уже тогда у них зародилась мысль о создании славянской азбуки.


В 860 году император вызвал братьев из монастыря и отправил их к хазарам для евангельской проповеди. Цель поездки была убедить кагана принять христианство.


Константин (тогда он еще не принял постриг и звался мирским именем) подготовился основательно: изучил еврейский язык и самаритянское письмо. Согласно «Житию» кончилось все победой Константина, но хазарский каган веру не поменял. Зато удалось договориться отпустить на волю всех греческих пленников – более 200 человек. После чего братья вернулись в Византию.


Константин остался в столице, а Мефодий отправился в монастырь, где служил прежде. Вскоре Константин, хорошо знавший не только греческий, арабский и латинский, но и язык славян, был отправлен в Болгарию с просветительской миссией. Но просвещение славян оказалось невозможным без книг на их родном языке. Поэтому Константин приступил к созданию славянской азбуки. Мефодий стал ему помогать.


24 мая 863 года они огласили изобретение славянского алфавита. Именно поэтому 24 мая мы отмечаем День славянской письменности и культуры.


Придумав азбуку, братья стали переводить основные богослужебные книги (Евангелие, Апостол, Псалтирь и др.) с греческого на славянский язык.


Своей просветительской деятельностью Константин и Мефодий способствовали утверждению христианской веры в Болгарии. А из Болгарии христианская вера и письменность распространились в соседнюю Сербию.


В 863 году моравский князь Ростислав, притесняемый немецкими епископами, обратился к византийскому императору Михаилу III с просьбой помочь ему ввести в Моравии церковную службу на славянском языке и прислать для этой цели в Моравию священнослужителей.


Отправлен был Константин. Мефодий по просьбе брата поехал вместе с ним.


Они были приняты с великой честью, и до весны 867 года обучали моравских жителей чтению, письму и ведению богослужения на славянском языке. Деятельность Константина и Мефодия вызвала злобу немецких епископов. Они утверждали, что служба может проводиться лишь на одном из трех языков: еврейском, греческом или латинском. Немецкие епископы восприняли Кирилла и Мефодия как еретиков и подали жалобу в Рим.


Солунским братьям пришлось отправиться к римскому папе. У них был отличный «козырь в рукаве»: еще в 861 году Константином были найдены в Херсонесе мощи папы Климента (четвертый папа Римский). Эти мощи Константин и Мефодий привезли в Рим и передали папе Адриану II. После этого сам папа Римский утвердил богослужение на славянском языке и переведённые книги приказал положить в римских церквях. Мефодий был рукоположён в епископский сан.


Почти два года братья провели в Риме. Константин, чье здоровье стремительно ухудшалось, в 869 году принял там схиму и новое монашеское имя Кирилл и вскоре скончался. По распоряжению папы Адриана II, Кирилл был погребен в Риме. Кирилл заповедал брату Мефодию продолжать их общее дело. Перед смертью он сказал ему: «Мы с тобой, как два вола; от тяжёлой ноши один упал, другой должен продолжать путь».


Святой Мефодий вместе со своими учениками продолжал распространять богослужение, письменность и книги на славянском языке. Он скончался в 885 году и погребен в соборной церкви Велеграда (Чехия).


В Нижнем Новгороде памятник Кириллу и Мефодию был открыт 24 мая 1994 года в День славянской письменности и культуры. Скульптор - президент Фонда Славянской Письменности и Культуры Владимир Михайлович Клыков.


Скульптура выполнена из белого известняка и представляет собой закругленный крест. В верхней части лицевой стороны барельефа высечено изображение Троицы, в центре - Бога-отца, по правую сторону от него - Богородицы, по левую - Иисуса Христа. У основания креста во весь рост изображены Кирилл и Мефодий. На оборотной стороне памятника выгравирована надпись на церковнославянском языке. «В память отцам нашим, равноапостольным Мефодию и Кириллу, святителям славян. О вас говорим слово...».


Первоначально памятник был установлен в Нижегородском кремле рядом с храмом Михаила Архангела. В феврале 2008 года монумент перенесли в сквер у здания администрации города Нижнего Новгорода, а на его прежнем месте установили памятник «Основателю города святому великому князю Георгию Всеволодовичу и наставнику его святителю Симону от нижегородцев».



Дмитриевская (Дмитровская) башня


Дмитриевская башня – один из узнаваемых символов Нижнего Новгорода. Являясь главным опорным пунктом в обороне нагорного участка кремля, Дмитриевская башня была выстроена в центре верхнего посада, там, где в старину проходил Московский тракт.


Дмитриевская башня названа по имени Великого князя нижегородского Дмитрия Константиновича (князь Суздальский с 1356 года, великий князь Суздальско-Нижегородский с 1365 года). По другой версии, название башни связано с церковью во имя святого великомученика Димитрия Солунского, которая находилась рядом.


Лаврентьевская летопись сообщает, что башню воздвиг в 1372 году великий князь Дмитрий Константинович, задумав перестроить деревянную крепость в камне. Таким образом, Дмитриевскую башню можно считать старейшей из ныне существующих башен Кремля.


Первоначально башню окружал ров, заполненный водой. Перед Дмитриевскими воротами располагалась отводная башня-стрельница, связанная с Дмитриевской башней подъёмным мостом (до наших дней не сохранилась). У стрельницы было только 3 стены - четвертая, обращенная к Дмитриевской башне, отсутствовала. Таким образом, захватит стрельницу было невозможно - попав внутрь, враги оказались бы под обстрелом защитников Кремля.


В 1660-х годах Дмитриевская башня по своей огневой мощи превосходила все нагорные укрепления - здесь было 63 крепостных ружья и 7 пищалей


В конце XVIII века Екатерина Великая приказала нижегородскому наместнику фон Ребиндеру починить кремль. Этот ремонт (1785 – 1790) в результате принес Кремлю больше вреда, чем пользы, так как материал для починки брали из самого же Кремля. На две трети высоты были понижены зубцы на стенах, некоторые башни перестроены, потерян их исторический облик. Была разобрана и башня-стрельница. Кроме того, стены кремля были лишены двускатной деревянной крыши, которая с момента постройки предохраняла кремль от воздействия осадков. Кремль начал разрушаться.


В 18 столетии в Дмитриевской башне была даже тюрьма, которая со временем расширилась до четырех корпусов тюремного острога. Дни заключенных проходили в душных, сырых камерах. Некоторых колодников отпускали в город для собирания милостыни. Часть заключенных использовалась для работ, например, на кирпичных казенных заводах. В 1790 году здесь на гауптвахте останавливался по в ссылку писатель А.Н.Радищев - автор "Путешествия из Петербурга в Москву".


Позднее в Дмитриевской башне находилась гарнизонная школа для солдатских детей и нижегородский губернский архив. В 1830-х годах этот архив посетил А. С. Пушкин, собирая материалы для «Истории Пугачёва» («Истории Пугачевского бунта», как переименовал ее император Николай I).


Идею переделки башни «с утилитарной целью» еще в 1880 году высказал уроженец города Арзамаса, профессор живописи Н. А. Кошелев. Он предложил расположить в ней художественный музей, а в рядом стоящей Георгиевской башне – библиотеку.


От идеи до воплощения ее в жизнь прошло долгих 14 лет. И только когда город начал готовиться к Всероссийской выставке (1896), вспомнили и про башню. Подходящим моментом воспользовался губернатор Николай Михайлович Баранов. Составить проект реставрации башни взялся академик архитектуры Н. Султанов, причем безвозмездно. Султанов, осмотрев Дмитриевскую башню, нашел ее в «печальном положении». «Полуразрушенная от времени, она была перестроена в нынешнем столетии (XIX век) под архив губернского правления, причем ей был придан вид обыкновенного казенного дома».


Султанов делает вывод, что «была она прежде, как и теперь, четырехугольная, имела три яруса боев, т. е. отверстий для стрельбы: подошвенный, средний и верхний и вверху имела зубцы». Оставалось только нарисовать ее новый облик. Газета «Нижегородская почта» первой перехватила у архитектора проект реставрации башни, и 30 августа 1895 года на ее страницах рисунок увидели горожане. Башня выглядела и необычно, и красиво – хотя речь шла не о воссоздании ее исторического облика, а о неком творческом переосмыслении архитектурного наследия Древней Руси.


Нижегородский фотограф Максим Петрович Дмитриев не стал дожидаться официального открытия художественного музея и сделал несколько фотографий большого зала, где просматривается картина «Погребение Христа», пожертвованная академиком живописи земляком Николаем Андреевичем Кошелевым. Также Дмитриев использовал все колокольни храмов, стоявших на площади, для высотной съемки башни. В типографиях дожидались самых последних снимков фотографа, чтобы оперативно поместить их в путеводители и выставочные проспекты, которые печатались к XVI Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставке (1896).


В навершии башни появился золотой двуглавый орел, «исполненный по образцу герба, выбитого на монетах царствования Иоанна III, завершителя постройки Нижегородского кремля». На открытках Максима Петровича Дмитриева этот герб хорошо виден.


25 июня ст.ст. (7 июля) 1896 года стало датой рождения Нижегородского городского художественного и исторического музея. В дар созданному музею свои работы передали Алексей Боголюбов, Константин Маковский, Александр Новоскольцев и ряд других известнейших живописцев того времени. Была положена основа, которая в последующем укреплялась и расширялась.


Однако к началу 20 века башня, как и многие другие постройки Кремля, пришла в катастрофическое состояние. В 1935-1937 годах её планировалось снести ради расширения Советской площади (современная пл. Минина и Пожарского). По проекту ленинградского института «Гипрогор» расширенная площадь должна была проходить через кремлёвскую территорию до Дома Советов.


Архитектор Святослав Агафонов в 1938 году вместе с сотрудником художественного музея М. Званцевым пишет статью в «Горьковский рабочий», в которой поднимает важную проблему для города – восстановление кремля. Его вмешательство отсрочило начало работ по сносу башни, а Великая отечественная война и вовсе сделала проект неактуальным.


Именно Агафонов возглавил в 1951 году научную реставрацию Кремля (началась в 1949 году). В результате крепость была практически полностью восстановлена. 15 апреля 2004 года на Дмитриевской башне была установлена мемориальная табличка Святославу Агафонову.


В 1965 году на шпиль башни водрузили герб города в виде позолоченного щита с изображением шагающего оленя. Одни эксперты считают, что гербом Нижнего Новгорода в XVI-XVII веках был не олень, а лось. В качестве доказательства приводят указ царя Алексея Михайловича от 1666 года - об изготовлении гербового знамени. Там говорится: «Печать Нижегородская, на ней лось ступает». Другие эксперты ссылаются на «Роспись всем государевым печатям 1626 года», составленную в Посольском приказе после большого московского пожара, который уничтожил множество документов. В росписи сказано: «Печать Нижегородска: олень, под оленем земля». Впрочем, лося также именовали «сохатым оленем». Также существует версия, согласно которой лося на оленя повелела заменить Екатерина Великая, поскольку лось в европейской геральдике отсутствует.


В 1994 году на башне в киоте над проездной аркой со стороны пл. Минина и Пожарского поместили надвратную икону святого благоверного князя Юрия (Георгия) Всеволодовича – основателя города. В 2021 году ее заменили на мозаичное панно с изображением этого святого.


Обелиск в честь Минина и Пожарского в Кремле


Монумент, увековечивающий память Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского был установлен в 1828 году. Спроектирован архитектором А.И.Мельниковым, барельефы созданы по эскизам И.П.Мартоса.


Это первый светский памятник в нашем городе - до этого в честь памятных событий ставили часовни и храмы. А первым светским памятником в России считается Медный всадник (1782 г.)


Строго говоря, попытки увековечить память героев предпринимались и раньше. В 1794 году для сбора сведений о Козьме Минине в Нижний Новгород прибыл историк Николай Ильинский. Под впечатлением от посещения Нижнего Новгорода и могилы Минина, на которой не было «ни памятника, ни надписи», он написал стихотворение «Описание жизни бессмертного подвига славного мужа нижегородского купца Козьмы Минина» («Ты друг отечества! Сердечно я желаю / Да память дел твоих дотоле не пройдет / Пока земный сей шар, разрушася падет»). В том же году стихотворение было напечатано в Нижегородской губернской типографии. Согласно словарю Брокгауза и Ефрона Ильинский преподнес его императрице Екатерине II с прошением об установке памятника Минину.


Видимо, в результате этого обращения епископ Нижегородский Павел в 1979 году устроил мининскую гробницу - но памятником ее все же считать нельзя.


В Нижнем Новгороде существует легенда о том, что памятник Минину и Пожарскому (в настоящий момент установленный в Москве и Красной площади) предназначался изначально для Нижнего Новгорода, что больше всех денег на его создание со